Références

"C'est un respect des matériaux - une manifestation de l'affinité qui peut être établie entre le bâtiment et l'homme - qui est à la...

En 1928, Alvar Aalto et sa femme Aino ont remporté le concours d’architecture pour construire un sanatorium de traitement de la tuberculose près de...

Ce manifeste paraît dans la brochure de la première exposition du Bauhaus, qui eut lieu à Weimar, de juillet à septembre 1923. Rédigé avec l’accord...

Le 2 mai 1924 Kasimir Malevitch (Kiev 1878, Leningrad 1935), publie son manifeste suprématiste au titre duquel vient s’ajouter la formule Unovis, qui signifie « création de nouvelles...

L’Universale de Joe Colombo est d’abord la toute première chaise en plastique moulée par injection d’un seul tenant , ce qui a permis de...

1. Il y a deux connaissances des temps : une ancienne et une nouvelle.  L’ancienne se dirige vers l’individualisme.  La nouvelle se dirige vers l’universel.  Le débat de...

Nikolai Suetin est né le 25 octobre 1897 à Miatlevskaya (Kalouga). Il étudie à l’Institut d’art de Vitebsk entre 1918 et 1922 et rejoint le groupe d’avant-garde UNOVIS en 1919. Fondé par Kasimir Malevitch, UNOVIS a cherché à forger une alliance entre les Beaux-Arts et les produits utilitaires, tendance également au cœur du Constructivisme russe. Nikolai Suetin travaille ensuite avec Malevich sur des projets architecturaux suprématistes et applique également les principes suprématistes à ses décorations en céramique pour l’usine de porcelaine de l’État (Lomonosov) à Leningrad. Il expose un service à thé suprématiste à l’Exposition des Arts Decoratifs et Industriels de Paris en 1925. En 1932, lorsqu’il devient designer en chef à la Manufacture de Porcelaine, son travail reflète les formes de décoration plus traditionnelles qui sont en accord avec le régime totalitaire stalinien et le réalisme socialiste. 

À l’école de l’Union centrale des arts décoratifs. L’année 1920 passa vite, je me rendais chaque jour boulevard Malesherbes, siège provisoire de ma toute nouvelle École...

« La table est assez drôle, c’est un guéridon dont la hauteur est de (…) 54 centimètres. Le tablier sur un trépied de fer est...

In « Rassegna », Milan, n° 22/23, mai-août 1972. Le contre-design est une rage, ou mieux, un ennui, ou peut-être, un désespoir, ou peut-être, une raillerie, ou peut-être simplement...