Gunta Stölzl – Le tissage au Bauhaus (1926) L’article a été publié dans la revue du Bauhaus Offset, n°7, en 1926. Le tissu tissé fait-il partie de ces objets qui représentent un défi pour l’effort créatif de l’homme ? Oui ! Parce qu’un tissu tissé est un ensemble esthétique, une composition de formes, de…
I. Le contexte industriel et la crise des formes décoratives Le Corbusier situe la question de l’art décoratif allemand dans un contexte économique, industriel et culturel précis, et insiste sur le fait que l’unification allemande, le développement rapide de l’industrie lourde et de la production manufacturée ont créé un environnement matériel nouveau, dont la modernité…
Introduction à la Grammaire de l’ornement, Owen JONES, 1856 Proposition 1. Les arts décoratifs naissent de l’architecture et ils en dépendent. Proposition 2. L’architecture est l’expression matérielle des besoins, des facultés et des sentiments du temps où elle est créée. Le style, en architecture, est la forme particulière que cette expression prend sous l’influence du…
Le groupe Queue d’Âne (Ослиный хвост) est un groupe d’artistes de l’avant-garde russe, formé en 1911-1912 suite au départ du groupe « Valet de Carreau » de Natalia Gontcharova et de Mikhaïl Larionov, qui trouvaient l’orientation du groupe trop assujettie à la peinture de Cézanne et à l’art occidental en particulier. Nous, les Rayonnistes et les Futuristes,…
MANIFESTE DU RAYONNISME Nous vivons une époque où l’art se détache définitivement de la nature et entre dans une phase de développement autonome. La peinture se libère des objets, de la représentation, de la narration et de la description, pour devenir une création indépendante de formes, de couleurs et de volumes. Elle devient autosuffisante :…
Résumé détaillé 1. Contexte historique et objectifs de l’ouvrage Dans son ouvrage Abstraction et Einfühlung publié en 1907 en Allemagne, et issu de sa dissertation doctorale tenue à Berne cette même année, Wilhelm WORRINGER entreprend une réflexion psychologique et historique sur les racines profondes de la création artistique, en se donnant pour objectif de comprendre…
Résumé détaillé 1. Contexte historique et objectif de l’ouvrage Aloïs RIEGL publie Stilfragen en 1893 à Vienne, dans un contexte intellectuel marqué par l’essor d’une histoire de l’art scientifique, qui entend s’émanciper de l’érudition académique. Ce texte s’inscrit dans la lignée des travaux de Gottfried SEMPER, qui avait tenté de relier l’évolution de l’ornement aux…
L’introduction au numéro 25 de la revue Gradhiva consacré à Gottfried Semper révèle plusieurs dimensions essentielles de l’œuvre de l’architecte allemand et de sa réception contemporaine. L’analyse d’Isabelle Kalinowski s’articule autour de trois axes principaux : la genèse de la théorie sempérienne du textile architectural, l’inscription de cette pensée dans son contexte historique et intellectuel,…
L’exposition « Textile soviétique » nous a fait toucher du doigt le problème du rôle de l’artiste dans la production, en particulier dans l’industrie textile. L’article ci-dessous est dû à l’artiste Varvara Stépanova, l’une des premières, avec Lioubov Popova, aujourd’hui disparue, à s’être lancée dans la production pour une fabrique de tissus de Moscou. Le…
MOTS D’ORDRE, 22 FÉVRIER 19211 LA CONSTRUCTION c’est l’organisation des éléments. LA CONSTRUCTION c’est LA VISION CONTEMPORAINE DU MONDE. L’ART, comme toute science, est une des branches des mathématiques. LA CONSTRUCTION résulte de la nécessité d’ORGANISER et d’utiliser le matériau de manière fonctionnelle. UNE VIE CONSTRUCTIVE C’EST L’ART DE L’AVENIR. UN ART qui ne participe…