Références

Fauteuil rouge et bleu (1923) – Gerrit Rietveld (1888-1964)

Design Luminy rietveld_red_blue-768x576 Fauteuil rouge et bleu (1923) - Gerrit Rietveld (1888-1964) Icônes Références red & blue chair Gerrit Rietveld Design Marseille Enseignement Luminy Master Licence DNAP+Design DNA+Design DNSEP+Design Beaux-arts

Le fauteuil rouge et bleu est l’un des rares objets « utiles » du XXe siècle à affirmer son appartenance aux avant-gardes artistiques et à incarner la synthèse des arts. C’est ce qui lui vaut aujourd’hui sa valeur proprement mythique. Structurellement, ce siège répondait aux exigences du mouvement De Stijl, dont il est devenu l’une des œuvres phares. Il s’en affranchit en introduisant, pour des raisons « ergonomiques », deux plans inclinés de contreplaqué dans le jeu de lignes verticales et horizontales des tasseaux de bois. En 1918, Rietveld, qui connaît Bart van der Leck depuis 1911, rencontre Robert van’t Hoff et Theo van Doesburg. Cette année-là, il met…

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Bouilloires AEG – Peter Behrens

Design Luminy Bouilloire-AEG-1909-Peter-Behrens-1868-1940-768x380 Bouilloires AEG – Peter Behrens Icônes Références Peter Behrens bouilloire AEG Design Marseille Enseignement Luminy Master Licence DNAP+Design DNA+Design DNSEP+Design Beaux-arts
Bouilloire AEG 1909 Peter Behrens 1868-1940

Allemagne, 1908 Supposons un arbre généalogique. Considérons que d’un tronc commun partent trois branches, qui donnent toutes les trois naissance à trois autres branches d’où partent encore trois branches, lesquelles engendrent chacune trois rameaux. Finalement, on se trouve face à une grande famille dont on peut, au bout du compte, dénombrer quatre-vingt-un membres. Si l’on ajoute les possibilités de mariages consanguins, cela fait beaucoup de monde... Reprenons. À l’origine, une intention : créer des bouilloires électriques dont les unes auraient une contenance de 0,75 litre, les deuxièmes de 1,25 litre et les troisièmes de 1,75 litre. Pour chacune des trois familles, on imagine trois mêmes…

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Achille Castiglioni

Design Luminy Mezzadro-1-768x524 Achille Castiglioni Références Textes ready-made François Burkhardt Achille Castiglioni Design Marseille Enseignement Luminy Master Licence DNAP+Design DNA+Design DNSEP+Design Beaux-arts

(Extrait du catalogue de l’exposition « ACHILLE CASTIGLIONI, du design au ready-made », Galerie du CCI, Centre Georges Pompidou, 27 novembre 1985 - 3  février 1986) La production en série, dès 1977, de mobilier traduisant les nouvelles tendances nées du « radical design » démontre les liens étroits entre des créateurs ouverts à toutes sortes d’expériences formelles, un climat culturel libéral et une industrie capable de s’adapter à la nouveauté. Les réalisations du groupe Alchimia des années 1977-1978, suivies en 1980-1981 par celles de Memphis, ont consacré une nouvelle façon de concevoir l’objet ; elle sera très vite adoptée par de multiples groupes étrangers. Cette réaction anti « design de…

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Gaetano Pesce (1939-) — Séries différenciées

Design Luminy Golgotha-G.Pesce-Bracciodiferro-Cassina-768x490 Gaetano Pesce (1939-) — Séries différenciées Icônes Références Gaetano Pesce Design Marseille Enseignement Luminy Master Licence DNAP+Design DNA+Design DNSEP+Design Beaux-arts

Les séries différenciées de Gaetano Pesce Au début des années 1970, le designer italien Gaetano Pesce commence une série de recherches concernant le problème fondamental de la rupture d’uniformité dans la production d’objets en série. Dès 1972, il réalise la chaise Golgotha : une pièce d’étoffe doublée de laine de verre et imprégnée de polyester reçoit une forme d’assise dont la stabilité est assurée par ces pans tombants. Une fois la polymérisation assurée, elle prend un aspect spécifique, différent d’un modèle à l’autre. Trois ans plus tard, Pesce se livre à une expérience analogue avec le siège Sit Down. De la mousse…

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Chaise Panton

Design Luminy vitra_panton_chair_classic__37266.1440591296.1280.1280-1-768x492 Chaise Panton Icônes Références Verner Panton Design Marseille Enseignement Luminy Master Licence DNAP+Design DNA+Design DNSEP+Design Beaux-arts

Verner Panton (1926-1998), Danemark, 1954-1960 Production Vitra, RFA, pour Herman Miller Furniture Company, États-Unis, 1960-1979 ; Horn GmbH Co, RFA, 1983-1989 ; Vitra, RFA, depuis 1990 Au début des années 1950, ce qui conduit un jeune diplômé de l’Académie royale des beaux-arts du Danemark à continuer les recherches autour du siège en porte à faux menées par Gerrit Rietveld au long des années 1930, c’est l’arrivée sur le marché de nombreux matériaux de synthèse dont la mise au point a largement bénéficié de l’effort de guerre. Pourtant, lorsqu’il reprend à son compte l’idée du siège Zigzag, Panton s’intéresse d’abord à la version en contreplaqué…

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Radio Tourne-Disque Phonosuper SK4

Design Luminy 66_white_a-768x644 Radio Tourne-Disque Phonosuper SK4 Icônes Références Phonosuper SK4 Hans Gugelot Dieter Rams Braun Design Marseille Enseignement Luminy Master Licence DNAP+Design DNA+Design DNSEP+Design Beaux-arts
Phonosuper SK4

Hans Gugelot (1920-1965) et Dieter Rams (1932 —), RFA, 1956 Production Braun AG, RFA, en 1956 (puis huit autres versions, la dernière Sh55, est datée de 1963) Quand il est né, certains membres de ta société Braun se seraient exclamés, devant ce radio tourne-disque dont la blancheur du plateau se révélait sous la transparence d’un verre organique : « Mais c’est le cercueil de Blanche-Neige ! » Sans doute, pour s’éveiller, la platine attendait-elle alors, elle aussi, la venue d’un prince charmant sous la forme d’un disque, de marque allemande, comme la sienne — disons un Deutsche Grammophon. L’histoire ne nous dit pas si…

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Amadea Simonov – Commentaires sur Alessandro Mendini

Design Luminy Alessandro-Mendini-dans-son-habit-de-designer-768x596 Amadea Simonov – Commentaires sur Alessandro Mendini Références Textes Work in progress Global Tools Amadea Simonov Alessandro Mendini Design Marseille Enseignement Luminy Master Licence DNAP+Design DNA+Design DNSEP+Design Beaux-arts

(L’interview d’Alexandro Mendini est ici (extrait), et en version complète ici) Amadea Simonov est étudiante en 3e année. Le design en Italie, est passé par la recherche de la beauté et de la fonctionnalité dans les années 1950, par la critique durant la crise où le chômage, l’inflation... remettant le design en question. Le design doit répondre à des demandes sociales et à ce moment-là c’est un échec, il n’apporte pas à la société ce dont elle a besoin. Puis, dès les années 1970, des groupes se forment, c’est ainsi qu’apparaissent Archizoom, Superstudio des radicaux, qui veulent modifier la société avec le…

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Achille Castiglioni 1918-2002

Design Luminy Achille-Castiglioni-768x513 Achille Castiglioni 1918-2002 Références Textes artisanat Achille Castiglioni Design Marseille Enseignement Luminy Master Licence DNAP+Design DNA+Design DNSEP+Design Beaux-arts
Achille Castiglioni 1918-2002

Égarements d'interprétation — Vittorio Gregotti (article extrait du catalogue "Achille Castiglioni" Du design au ready-made - 27 novembre 1985 - 3 février 1986, Galerie du CCI, Centre Baubourg. On peut certainement affirmer que c’est lors de la septième Triennale de Milan, en 1940, que le design fit son entrée officielle dans le monde des arts décoratifs, dans l’industrie et dans l’architecture italienne. Je dis « officielle » parce qu’il s’était déjà passé bien des choses, non seulement dans ce monde envahi de culture industrielle — qui, depuis un demi-siècle, se forgeait une identité à part, attestée par un grand nombre de produits issus de…

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Louna Ricci – Commentaires sur Alessandro Mendini

Design Luminy Alessandro-Mendini-768x1001 Louna Ricci – Commentaires sur Alessandro Mendini Références Textes Work in progress Louna Ricci Alessandro Mendini Design Marseille Enseignement Luminy Master Licence DNAP+Design DNA+Design DNSEP+Design Beaux-arts
Alessandro Mendini dans sa maison de vacances à Olda

(L'interview d'Alexandro Mendini est ici (extrait), et en version complète ici) Louna Ricci est étudiante en 3e année. En premier lieu, Alessandro Mendini parle de ses intentions vis-à-vis du Design dans tout ce qu’il comprend, du Design qu’il peut produire, à savoir libérer le Design de sa dimension industrielle, qui a tendu à le complexifier et le dépersonnaliser. Comme lui-même le cite, « il s’agit de réaliser des projets avec les mains ». Selon Alessandro Mendini, l’autoproduction prend son sens dans l’essentialisation de la construction d’un projet. En effet, il s’agirait de procéder à une réhabilitation du système de création et de production mis…

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Lettre de Sol Lewitt à Eva Hesse – 14 Avril 1965 

Design Luminy Sol-LeWitt-Eva-Hesse-Letter-Page-1-768x881 Lettre de Sol Lewitt à Eva Hesse – 14 Avril 1965  Références Textes Sol Lewitt Eva Hesse Design Marseille Enseignement Luminy Master Licence DNAP+Design DNA+Design DNSEP+Design Beaux-arts
Première page de la lettre de Sol Lewitt à Eva Hesse

Chère Eva,  Cela va faire quasiment un mois que tu m’as écrit, et peut-être as-tu oublié quel était ton état d’esprit (quoique j’en doute). Tu ne changes pas et, fidèle à toi-même, tu ne le supportes pas. Non ! Apprends à dire au monde : « Va te faire foutre ! » une fois de temps en temps. Tu en as le droit. Cesse un peu de penser, de t’inquiéter, de te méfier, de douter, de t’effrayer, de peiner, d’espérer une issue facile, de lutter, de te cramponner, de t’embrouiller, de gratter, de griffer, de marmonner, de bafouiller, de grogner, de te rabaisser, de broncher, de marmotter,…

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Place Léon Aucoc, Bordeaux – Anne Lacaton & Jean-Philippe Vassal

Design Luminy 1bb1dea356ac055603fa0e665715752a-768x1143 Place Léon Aucoc, Bordeaux – Anne Lacaton & Jean-Philippe Vassal Références Textes urbanisme Projet Lacaton & Vassal Design Marseille Enseignement Luminy Master Licence DNAP+Design DNA+Design DNSEP+Design Beaux-arts
Anne Lacaton & Jean-Philippe Vassal

Ce projet intervient dans le cadre d’un projet d’« Embellissement » de plusieurs places, engagé par la ville de Bordeaux en 1996. La place est en triangle, bordée d’arbres, avec des bancs et un espace pour jouer à la pétanque, comme une place de village. Autour, les maisons aux façades sobres, mais bien dessinées forment un bel exemple d’architecture de lotissement et d’habitat collectif social. À la première visite, nous ressentons que cette place est déjà très belle parce qu’elle est authentique, sans sophistication. Elle a la beauté de ce qui est évident, nécessaire, suffisant. Son sens apparaît clairement. Les gens semblent y être…

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Ettore Sottsass – Sur la nature et les métropoles – 1991

Design Luminy Ettore-Sottsass-768x492 Ettore Sottsass – Sur la nature et les métropoles – 1991 Références Textes Nature Ettore Sottsass Design Marseille Enseignement Luminy Master Licence DNAP+Design DNA+Design DNSEP+Design Beaux-arts
Ettore Sottsass Los Angeles County Museum of Art (Photo by J. Emilio Flores/Corbis via Getty Images)

Maintenant la nature — la vraie —, je la vois rarement. Pour voir la nature, il me faut désormais aller dans une agence de voyages, où des gens très compétents organisent à mon intention la meilleure manière de la voir. Je pense soudain que plus il y a de villes, plus il y a de maisons qui poussent partout sur la planète, plus nous sommes entourés de murs, et plus se multiplient les agences de voyages qui se proposent de nous montrer la nature — toute la nature —, comme cette fois où nous sommes allés dans le désert, en Afrique. Nous…

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